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专访《大军师司马懿之军师联盟》编剧常江:正在写一部战国剧

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8月7日下午,偶然机会,记者在包头某酒店采访了来包游玩的《大军师司马懿之军师联盟》编剧常江,鲜少在媒体露面的常江,向记者讲述了写作《大军师司马懿之军师联盟》的过程,以及从司马懿视角切入的原因。常江还透露,目前她正在创作一部关于战国时期诸子百家的剧本。

记者:您是怎么走上编剧这条路的?

常江:我家乡是陕西西安的,也受我父亲的影响,虽然是北航理工科毕业,但是一直比较喜欢文学和历史。到30岁的时候,又兜兜转转走上了文学的路。其实一开始就是试着写一写,《军师联盟》算是我的第一个完整的剧本。

记者:您说您一直跟郑万隆老师学习写剧本,那您从他那里学到了什么呢?

常江:因为我不是科班出身,怎么写剧本,戏剧是什么,都是郑老师教的。其实我认为最好的学习就是不断去做,去试错,再修改,剧本是改出来的嘛。

记者:您的作品《大军师司马懿之军师联盟》与其他历史剧不同,以司马懿视角切入,您是怎样想到的?

常江:随着观众观影习惯的改变,尤其是现今大家喜欢看一些围绕人物情感挖掘更深入的作品,观众要求影视剧有代入感,喜欢追着一个人物去体会他的爱恨情仇,并且有争议的角色反而有很大的解读空间。

记者:您会用历史来不自觉地思考当下吗?

常江:历史运转始终有天意和民意的交织。每个时代所遇到的其实是相像的。包括制度、社会、经济和利益,这些都可以从历史中找到原因和规律。历史让人更理解当下,也满足人们的情感需求,很多情感都是可以在历史人物中找到印证的,因为他们经历的苦难和悲欢比我们更极致。

记者:有一种说法,现在各种题材的历史剧,到最后都是“宫心计”,您怎么看?

常江:戏剧要求有高密度的冲突,主人公随时有危机,这是为了留住观众的手段。抛开这些东西,如果缺少了人物和对历史的悲悯,就不能算是历史剧了。古人讲做人有术有道,写剧本也一样,留住观众的招是我们的术,但是不能缺了对历史人物的理解和悲悯,这是道。

记者:那您现在来到包头了,有没有想过写一部关于这边的历史剧呢?

常江:据我说知,有编剧现在已经在酝酿中了,据我所知明年有两部古装大片,比如刘和平老师的《北斗南箕之歌》,一个拓跋宏时期北魏迁徙的故事,必然涉及到游牧民族的风骨、血性、特色和汉文化的交织。

记者:您刚才提到您正在写的战国剧,关于这个剧本可以透露一下吗?

常江:主要是写战国时期诸子百家吧,肯定会选一家为主线视角去写,因为那个时代留下的资料很少,所以主角是虚构的。这个电视剧剧本还在创作初期。

记者:您在写了几部历史剧后,有没有写现代剧的打算?

常江:目前手头都是历史剧,也有考虑现代剧。

记者:您觉得自己更愿意做一个作家还是一个编剧?

常江:其实创作就是文体不同,归根到底都是写作,它们之间区别很小。

记者:现在据我了解到编剧这个职业很有难度,因为现在特别需要好的剧本,但是编剧这个职业大家又不是很重视,对此您有何感觉?

常江:现在是一个泥沙俱下的时代,有些人追求一些“快钱”糊弄剧本,但是还是有些人在认真搞创作的。确实会有人在时代变迁中牺牲,比如《大明王朝1566》播出时收视率不好,正因为中国观众观影习惯刚从正剧化转向娱乐化,导致这样一部伟大的作品变成牺牲品。但是创作会给自己和时间留下一些东西,虽然这个圈子正处于动荡,但是只要能找到想写的东西,就先写着呗。

记者:您研读一些历史资料,最终写出剧本后,肯定会发现有些地方和您以前的观点和视角不一样,会不会有些意犹未尽的感觉,尤其是人物,您在历史上有研究吗?

常江:其实每一部戏的人物都是为戏剧主题服务的,没什么遗憾的,同一人物在两部剧里写出来完全不一样都是很有可能的。

(包头日报社全媒体记者:贾容)

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